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“明四大家”之一唐寅，被譽為明中葉江南才子。他博學多能，吟詩作曲，能書善畫，經(jīng)歷坎坷。是我國繪畫史上杰出的大畫家。
　　唐寅字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙史，南京解元，江南風流才子等。晚年信佛，有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。生于成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏。自幼聰明伶俐，20余歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規(guī)勸下潛心讀書。29歲參加應天府公試，得中名“解元”。30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進取，以賣畫為生。正德九年（1514年），曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，后察覺寧王圖謀不軌，遂裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。歷史上的唐伯虎盡管才華出眾，有理想抱負，是位天才的畫家，但他那憤世嫉俗的狂傲性格不容于這個社會。他一生坎坷，最后潦倒而死，年僅54歲。

　唐寅在繪畫、詩文、書法的造詣都很深，他在詩書畫有機 結合方面作出了杰出貢獻。其結合方法：一是書風與畫風的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣極為相近，因為兩者都強調人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤縝密，剛粟結合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫風，但又在規(guī)整中具清潤之姿。二是將書法用筆之法運用于繪畫，這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外，詩與四的和諧一致，也是唐寅畫的又一特色。比如，唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，如縱壬中見深沉，戲筆中寓思想。其三，詩情與畫意的緊密結合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實畫面的內涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達出詩意，這種詩與畫的完美結合，也是唐寅畫的一大特點。

唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但天分也極高。他的書法主要學趙孟頫，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫。唐寅晚年，他進一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊莸臅L，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法于一體，使結體、用筆均富于變化，并達到了揮灑自如、神機流走的境地。

唐伯虎行書作品欣賞《七言絕句四條屏》，紙本行書， 57.2×22cm×4 ，廣東省博物館藏。

杏花春雨晚晴天．篙檝沖煙放釣船。恰有一壺寒食酒．卻邀同局話新年。吳郡唐寅。

俯看流泉仰看松，泉聲松韻合笙鏞。如何不把瑤琴和，為是今無人姓鐘。唐寅。

翁乎家在水云居，不弄綸竿便讀書。四海五湖風月好，清高誰是笠蓑漁。吳郡唐寅。

清驢仙客到詩家，會賞臨溪好杏花。山佃馱柴出換酒，鄰翁陪坐自撈蝦。唐寅。

此卷行書自書七律四首：《聞太原閣老疏疾還山喜而成詠輒用寄上》、《寄王馬監(jiān)》、《詠身》、《除夕》。前兩首為投贈之作，正德九年（1509）王鏊退隱吳中，首即盛贊其勛位與清廉；后兩首乃唐寅自況之作，可以考見其晚年生活之寥落心態(tài)。據(jù)首可知，唐寅此卷書寫時間應在四十歲以后。結字多欹側取勢，跌宕生姿，筆畫遒勁圓潤，骨力內含，乃其行書風格典型面貌。拖尾有吳湖帆題跋兩則。 鑒藏印：“吳湖帆珍藏印”朱文印、“梅景書屋”朱文印、“郭仲易珍藏印”朱文印等。

【資料來源】：《天津博物館藏書法》（文物出版社）

唐寅《行書七律四首詩卷》（分頁）紙本行書 23×286cm 天津博物館藏
圖片轉自《中國書法論壇》網(wǎng)

釋文：聞太原閣老疏疾還山喜而成詠輒用寄上
元宰陳痾乞北山，君王賜告許南還。始終勳業(yè)三朝眷,前后承疑四相班。聊落宦囊馀玉帶, 滄茫煙水迥柴關。若非特拜雲(yún)天寵,餌扶衰未許閑。
寄王馬監(jiān)
辛勤帷幄侍三朝，刻苦篇章一瓢。 身作星辰華蓋近, 心歸調御業(yè)緣消。 秋衣裁葉酧（酬）佳貺, 夜玉鐫花作系腰。 忘卻尊崇能下士， 濫竽從此及芻蕘。
詠身
輕如飛葉拙如蠶,一褐能（馀）溫一肉甘。酒病仰眠看闘八,計偕曾是給行三。瘦來小婦能縫帶，老去賢僧許借龕。隨伴賞花偷灑淚，樹猶如此我何堪。
除夕
紫煙塞屋罐鳴湯，兩歲平分此夜長。鬢影鬅鬙燈在壁,壯圖牢落酒澆腸。命臨磨蝎窮難送,飯有溪魚老不妨。掃地明朝拜新歲，吳趨且逐綺羅行。
寅稿上。

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